Arquitectura, dibujo y pensamiento. La ampliación renacentista de Vandelvira para la Basílica de Santa María La Mayor

Abstract

Apoyándonos en el análisis gráfico, planteamos una revisión sobre los protocolos de pensamiento y generación formal de la arquitectura andaluza del XVI. La lectura abstracta de la obra de Vandelvira permite comprender las lógicas proyectuales con las que, en aquel momento, fueron resueltas muchas de las obras que han escrito las mejores páginas de nuestra historia. El espíritu indómito de Andrés de Vandelvira, entre otros lugares, queda reconocible en la transformación renacentista del crucero de la Basílica de Santa María la Mayor en Linares. En el estudio del vaciado volumétrico interior del templo se observa bien el cambio de escala y lenguaje que se impone en la nueva traza, en relación con las naves góticas preexistentes. El tamaño y la limpieza formal son gestos característicos que se van repitiendo en las intervenciones de Vandelvira y que, como podemos comprobar, quedan también reflejados en esta elegante obra linarense. En este artículo profundizamos sobre la solución acordada para transformar el espacio de la antigua iglesia, a la manera del Renacimiento del sur peninsular. En paralelo, analizamos el cambio de paradigma procedimental del momento puesto que, para resolver este tipo de proyectos, fue necesario atajar los problemas desde enfoques abstractos que permitiesen una simplificación gráfica de los mismos.Through graphic analysis, we propose a review of the thinking protocols and formal generation of Andalusian architecture of the 16th century. The abstract reading of Vandelvira’s work allows us to understand the design logics with which many of the works that have written the best pages of our history were resolved. The singular spirit of Andrés de Vandelvira, among other places, is recognizable in the Renaissance transformation of the transept of the Basilica of Santa María la Mayor in Linares (Jaén). In the study of the interior volume of the temple, the change in scale and language that is defined in the plan is well observed, in relation to the pre-existing gothic spaces. Size and formal cleanliness are characteristic solutions that are repeated in Vandelvira’s interventions and that, as we can see, are also reflected in this elegant work. In this paper we work on the agreed solution to transform the space of the old church, with the Renaissance codes of the south of the peninsula. In other way, we analyze the procedural paradigm shift of the moment because, in order to solve this type of project, it was necessary to solve the problems from abstract approaches that allowed a graphic simplification